在這個男人只要一開女性玩笑就會被罵歧視、沙豬的年代，導演彭浩翔一直都處於身先士卒，勇敢裸身被敵殺的香港仔。偏偏彭浩翔又擅長以男人的角度將父權一軍，套用《撒嬌女人最好命》黃曉明的一句台詞：我就是一個gay！彭浩翔基本上就是一個跨性別，因為他懂男人也懂女人，而這個「懂」字就建立在他亂中有序的愛情觀中。
看過《志明與春嬌》系列的觀眾，看完本片後絕對會大失所望！當余春嬌與張志明已經成為觀眾的真實，同樣是「陰盛陽衰」「女漢子PK好基友」的前提下，張慧和恭恭在人物塑造上即便沒有失敗，卻也因為故事架構變得俗套。《撒嬌女人最好命》的三角戀來建立在女漢子和撒嬌女搶男人的戲碼，而二部曲《春嬌與志明》尚優優就是蓓蓓，而春嬌的漢來自於她的年紀。所以在拷貝春嬌與志明的人物角色下，《撒嬌女人最好命》難以用劇情去輔佐、支撐整部電影。再加上提到陰盛陽衰，2011年的《失戀33天》也曾以身材和嘴巴都很漢的女主角，搭上gay到不行的男閨蜜作伙，早已不是新鮮的主題，所以彭浩翔是江郎才盡了嗎？
單看電影的劇情，《撒嬌女人最好命》簡單來說就是美國的都市版YA片，一群女人的改造大作戰就像《女郎我最兔》一樣，不用猜，就知道結局；不用想，也知道過程。但是觀眾愛死彭浩翔的原因，就是他能將劇本「起死回生」。擅長拍攝都市間男女愛情觀，以及做為跨性別者的彭浩翔，在《撒嬌女人最好命》再度斷開男女大腦的鎖鏈。2010年，導演彭浩翔在機場看見許多女性乘客手上拿著由羅曼夫所著的《撒嬌的女人最好命》，彭浩翔閱讀後認為這本書其實是有關於女性在愛情方面的工具書，便有了拍攝這部片的想法。《撒嬌的女人最好命》看似將劇情著重在女漢子如何學撒嬌，但是本片的重點更是在「性別錯置」的觀點。
台灣稱「男人婆」大陸稱「女漢子」，在過往或許是帶有輕蔑的稱呼，但是在越今開放的現代，就連在大陸「女漢子」一詞不僅被廣為使用，更有許多女性自稱，原因在於男女之間的界線其實越加模糊，閨蜜一詞更是不限男女，當然以上的用法大多非指向同志的情誼。在女性越來越中性的時代，周筆暢和李宇春成功在中國殺出一條血路，而中國的周迅和香港的楊千樺也都是具有中性、女強人的特質，這也是彭浩翔選角最大原因。而台灣女生的撒嬌，其實是全世界有目共睹的，當然電影的確有誇張的成分，但是隋棠倒是演出了撒嬌的精隨，男人酥麻女人白眼。
女人大改造的老梗美國用多了，但是本片精彩的地方就在於周迅撒嬌周迅撒嬌周迅撒嬌，就像你想像身邊最哥們的女生、或是職場女強人(王雪紅之類的...)，大概就能得出周迅放得有多開，加上周迅最有魅力的低沉嗓，搭配撒嬌所需要的高難度發音，《撒嬌的女人最好命》完全激出周迅演喜劇的本能。當年楊千樺就是以《志明與春嬌》拿下香港金像獎最佳女主角，可見彭浩翔在喜劇片的導戲和選角上可謂拿獎直升機。
《撒嬌的女人最好命》以喜劇剖析都市男女，主角的演技當然拯救了整部片，但是彭浩翔畢竟是知名導演，結局以看似亂七八糟的告白，卻重新定義「性別」必須互補的歪理，玩出不同於老梗的新愛情喜劇。因為對彭浩翔的期待高，使得對《撒嬌的女人最好命》有相對的失落，但是片中幽默和笑點，倒是讓人以輕鬆的心情來看待世代新鮮的愛情觀。
喜劇片最大的難題就是會因地而異，像是在中國的《泰冏》也因為台灣和中國的文化差異，使得笑點也會因而縮減，而《志明與春嬌》系列也因為使用許多香港諧音，語言差異也多少降低觀影樂趣，但是《撒嬌的女人最好命》倒是提升了彭浩翔的搞笑功力，以香港導演為龍頭，集結大陸、台灣知名演員，倒是譜寫出一部無文化差異的喜劇片。當然，功勞還是在周迅近乎完美的演技上，跳脫台灣賀歲片的俗語，而是在最自然的情況下讓觀眾捧腹大笑！
即便彭浩翔在香港小有知名度，但是在台灣依舊是屬於小眾的導演，即便採用周迅和黃曉明，甚至找來台灣名模隋棠撒嬌演出，只看西方大片的台灣人依舊不會買單，但是對於拍不出都市愛情片的台灣來說，《撒嬌的女人最好命》倒是蠻貼近台灣民眾的口味，畢竟大笑有益身體健康，加上眼睛又有冰淇淋吃，和樂而不為呢？
而大陸電影在行銷上一直做不出什麼成績，也使得沒什麼人知道本片在台上映，不過《撒嬌的女人最好命》的網路預告和宣傳，倒是名副其實的預告好笑正片更爆笑～尤以官方出版的撒嬌歌，更是以有趣的方式洗腦觀眾。
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