（本篇文章以三小時導演版為主）
當眾人只記得狄更斯在<雙城記>的引言，「這是最好的時代，卻也是最壞的時代」卻也忘了這段話的最後一句，「我們什麼都有，也什麼都沒有；我們全都會上天堂，也全都會下地獄。」或許比起前句，這句話似乎更貼切現在的社會，《被遺忘的新娘》便是建立在這樣的前提下。本片就像一齣荒謬的灰色狂想，沒有真正的好人與壞人，只有一群圍繞在營火、互相取暖的男男女女，他們寂寞所以上網，他們空虛所以談戀愛，只因這個時代，早已沒有什麼是能夠被真正稱為荒謬的存在。但是，不管被遺忘的是誰，唯一不變的是，寧可遺忘幸福也不要遺忘自己，因為「這個世界，其實充滿著幸福」《被遺忘的新娘》如是說。
在日本，早在多年前就存在這類的出租文化。從情人、大叔、朋友，出租這些活生生的人其實和擁有一個充氣娃娃沒什麼兩樣，假裝以外在真實去填補內心空虛，「我的男友是在交友網站上認識的，就像網路購物一樣簡單，按一下就好。」而這正是《被遺忘的新娘》故事的開端。
電影中綾野剛飾演的安室，便是在「萬能便利屋」擔任主要接洽的負責人。從《銀魂》的萬事屋、電影《真幌站前多田便利屋》、日劇《不便的便利屋》，「萬事屋」又稱「便利屋」，日語拼讀作Yorozuya，他們賣得不是商品，而是提供各式各樣的服務。便利屋早期多為幫傭、打掃性質，到近年開始朝向真正無所不包的出租事業。盛行已久的出租文化，其實在亞洲各地皆有，從出租家人、情人、朋友、大叔，只要你有錢沒有租不到的「東西」。但是這樣的文化便是建立在人與人之間的疏離，在一篇訪問中，為了解決自身的交友問題，化名「浩一」的25歲青年，花了3萬圓（約9900台幣）向東京一家便利屋租了兩位女性朋友。他很滿足於這種租賃的朋友關係，因為不需要看朋友的臉色，也不用擔心因為說錯話而傷害朋友的感情，讓他很安心。－日本出租朋友。
《被遺忘的新娘》七海因為雙方親友出席婚禮的人數差距太大，而找上了代理親友。此類出租文化得盛行，部分原因來自於日本大量的派遣人員，由於他們經常更換公司，不易與同事建立交情，因此結婚時便需要僱請假同事出席；另外更多人則是因為「不想讓另一半知道自己沒有朋友」。當電影中看似荒謬、逗趣的橋段，其實正反映出現實生活中人與人之間的疏離。
早在2005年，園子溫便拍攝以出租家庭為概念的《紀子出租中》，十年後原被歸類為奇幻題材，卻成了現今日本的常態。他們以演員的身分假裝一家人出席，沒有過去只有現在的家人身分，和樂融融地。《被遺忘的新娘》出租的是代理親友，卻也帶出人們對於家庭的想像。我們寧可和陌生人假裝成一家人，但是卻和自己親生父母親老死不相往來。「你們今天是一家人」，這段看似幽默的橋段，乍看之下略顯荒謬，發想來自於岩井俊二導演，某次參加結婚典禮聽到隔壁桌奇怪的談話，家人之間卻用敬語互稱，最後才發現原來他們是代理親友，進而有了這部電影的構想。
單看這樣的現實社會，仔細想想《被遺忘的新娘》的故事設定或許一點也不荒誕，反而更貼近真實。
作為岩井俊二的粉絲，難免會將《被遺忘的新娘》和他過往的作品相比較。故事中的七海和真白就像《花與愛麗絲》的花與愛麗絲，黏膩地同性情誼有如棉花糖般；網購男友、冒牌親友的網路現象成了《青春電幻物語》熟女版；金錢之於人類世界的價值觀，是PEACE版的《燕尾蝶》；沒有主見且不敢反抗的個性，像極了《四月物語》的楡野卯月．．．我們在《被遺忘的新娘》發現很多導演的影子，但是直到最後一刻，卻從未將他和任何一部片劃上等號，只因《被遺忘的新娘》就如同導演所說，是他在311過後想拍給日本的故事，是毀滅後的重生、是失去過後的得到，表面上是一部關於婚姻與現實的電影，實質卻是以溫柔地力道，深深插進日本的寫實作品。
網路帶給人便利，卻也失去人的本質。Web代表著網頁、網絡，是一種以看不見的形式舖天蓋地整個地球，為人類帶來更先進的生活，卻也遠離仙境的發明。只因為web同時具有另外一個意義－蜘蛛網。帶有黏性且會讓獵物在蜘蛛網上動彈不得，就像網路一樣。從《白雪公主殺人事件》《BBS鄉民的正義》，網路在電影中完全具有殺死一個人的力量，《青春電幻物語》中網路更是青少年選擇做另外一個自己的空間。但是一如剛才所說，《被遺忘的新娘》的溫柔，讓你完全感受不到電影之於網路的批判，只因網路早已和現實的生活融為一體，而我們也將他視為正常，但是一旦拍成了影像，我們又該如何看待？「你...連上自己了嗎？」－《紀子出租中》
人與人之間的橋梁「必須」由網路開始建立而後延續，這是《被遺忘的新娘》看似正常卻又可以稱之為病態的真實。紅色的智慧型手機，是七海和這個世界的聯繫，因為網路交友而認識現在的老公、因為Twitter而結交安室，但這也全是她之後崩壞人生的開端。手機，成了故事中最重要的媒介。認識對方後交換的不是名片，而是用手機掃描QRcode；走失後不是打電話，而是傳送訊息；有危險時，第一時間不是報警卻是傳LINE求救，此時我們才感謝「已讀」功能的存在。
每個人在世界上，都擁有很多名字，尤其是在網路我們藉由不同的身分，扮演著不同的角色，就像演員一樣。安室的本業是演員，主要工作卻是萬事屋的負責人、真白自稱演員，實際上她卻是一名av女優（雖然這也是演員的一種）、七海在現實中是個連上課學生都聽不到聲音的代課老師，網路上卻是暢所欲言的twitter博主。我們都渴望成為另外一個人，例如安室自稱「蘭巴拉爾」，這名字源自於鋼彈系列其中一個角色，其性格忠厚樸實剛好對比安室本身的個性；七海原推特名「古拉姆碰」卻因為差點被老公發現改名「坎佩內拉」，原因是自己非常喜歡宮澤賢治的<銀河鐵道之夜>，而這部作品正是描述一對少年搭上一班通往銀河的奇異列車（這故事也暗示片中兩名主角最後的際遇）。
仔細想想，我們不管在網路還是現實，都不斷地因應環境扮演不同的角色。一場安室和七海初見的場景（公映版僅保留遞名片和介紹服務的部分），便是導演以言語來嘲諷網路世界的橋段，也是安室這個角色在電影中所代表的意義。「安室」在電影中的立場，就像是整個資本主義濃縮而成的角色，他代表著中立的社會雛形，表面上有著和善的形象但實質上卻是自私以金錢和個人利益為導向，安室就像時代的產物。《被遺忘的新娘》前半段探討網路，而後半段則是定義著金錢存在的意義。
金錢在電影中，一直扮演著亦正亦邪的角色，但多數時間和暴力、慾望緊緊相扣。原本貨幣的發明是為了讓人類享有更便利的生活，沒想到至今卻成了現實生活中，諸多社會事件的亂源，但是邪惡的金錢卻在《被遺忘的新娘》被柔和了。「人們用金錢代替善意，假裝沒看見那份真心誠意。」為了得到幸福而選擇花錢，回歸到出租文化不也是如此嗎？因為唯有金錢才是人類能夠確實掌握的東西，如果能夠用金錢購買幸福，和樂而不為呢？導演以一段真白的自白，描述金錢之於人類的關係，長達幾分鐘的台詞，溫柔地刺穿觀眾的心。
「想依靠誰或是內心空虛時，都要特別小心。」寂寞的人容易相擁，因為他們知道自己不會被對方的溫度燙傷。簡單來說，《被遺忘的新娘》就是在套用一堆社會議題下，描述一對女子尋找幸福的故事。而從電影《花與愛麗絲》到動畫《花與愛麗絲殺人事件》（片中的時間設定為動畫先、電影後），花與愛麗絲之間的個性從原本的互補到相似，其實不就和《被遺忘的新娘》一樣嗎？沒有所謂的絕對，卻因為彼此是互相需要的關係，而後成為一體。不管觀眾最後怎麼定義真白和七海的關係，兩人患有的心病使得他們同病相憐而後相擁。導演也回應說，「為什麼要以既定的想法去解讀？對我來說她們就是互相需要的關係。」其實真正的幸福，便是你能確切地感受到愛人的呼吸與心跳，僅此。
岩井俊二的電影一直給人多重敘事的感覺，在一部電影中同時談論非常多議題，但是卻又不顯得雜亂無章。雖然導演說《被遺忘的新娘》比較像他之前的作品《吸血鬼》，但我反倒覺得這部片給人一種《花與愛麗絲》成人版的感覺。兩名女子的故事以及荒謬的設定下，最後從愛情談到了親情。（一如《花與愛麗絲中》，愛麗絲與父親之間一段簡短卻令人動容的互動。）電影後半加入的親情戲碼，對於兩小時公映版來說，就敘事而言有點略顯多餘，比較像是額外加的戲份，但這卻是我最愛的一場戲。當我們不知該如何得到幸福時，多數人往往會往外尋求，但是卻也忘記家庭也是幸福的一環。最後那場「一絲不掛」地對談，在三小時導演版中因為有前一場的鋪陳與對比，而後這場戲才更加具有張力。只可惜在公映版中，原本導演額外想探討AV女優的職業，也因為剪輯的關係而被捨棄。
岩井俊二在選角上，一直都有種透視超能力，從中山美穗、蒼井優、松隆子，可以發現導演偏愛透明系美女，所以當黑木華飾演女主角時一點也不意外。反倒是片中AV女優真白這個角色找來沖繩搖滾歌姬Cocco飾演，不禁讓人想起當年鈴木杏所詮釋的花，天真且活潑的少女心，實質卻是腹黑的小惡魔個性，雖然暗黑卻讓人充滿同情的角色。和超級實力派的黑木華對戲時，Cocco的演出反而更吸引觀眾的目光，遊走在瘋狂和瀕臨瘋狂之間，加上骨瘦如材的身形（其曾罹患厭食症），以及看久了會上癮的五官，Cocco的演技是片中最大的驚喜。而綾野剛可能相較於他過往的角色（不良周刊記者、幫派分子...），安室這個角色非常中規中矩，而他也稱職地演繹出這個中和氣氛的有趣角色。
多年不見的岩井俊二，其粉絲大多已長大成人，而導演也跳脫以往的青春片題材，從原本單一的純愛、沈溺感的敘事，開始變得更多元探討現實社會的現象，在極具戲劇化卻又真實的劇情中，以一把看似沒有威脅卻又鋒利的刀子，溫柔地刺進觀眾的心。雖然《被遺忘的新娘》和過往作品的風格略有不同，但是對於粉絲來說，在電影中一點一點尋找導演的影子，反而是一件樂趣。
本片在台上映分為「三小時導演版」和「兩小時公映版」，一個小時的剪輯在故事的確有極大的差異，在故事前後對比和完整度上，的確有極大的差異。加上公映版前半段明顯能感覺出刻意的捨棄與剪輯失誤，不管是鏡頭還是故事的銜接感，公映版絕對遜色不少。因此，如果想要更貼近岩井俊二的話，導演版雖然略顯冗長，但是許多原本捨棄的鏡頭卻更能鞏固其敘事的完整性和對比感，希望日後有機會的話能夠觀看比較。（對片商喊話）
《被遺忘的新娘》就像一條逆流而上的鮭魚，即便在如此湍急的環境，也要奮力地向上游朝心之所向前進，即便不知道最終會通往何處，但這就是人生，而我們都只是在這荒謬的逆境中尋找幸福。當真白問「一個人能承受多少公克的幸福？」，我們都已明白下一句話接得是「這個世界，其實充滿著幸福。」
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