CharMing的投幣式置物櫃

發現看了這麼多將棋電影，好像還是不太懂將棋，卻仍是被這些棋手，花費可能是一生、半生的時間，專注地盯著9Ｘ9豎線相交的方格陣，只為了等待對手說出一句「我認輸了」的毅力所感動。不是我贏了，而是讓對方輸得新服口服。換個說法，明明不懂將棋卻完全懂得職業棋手，想成功、想贏的心情。
在26歲之前，如果沒有通過棋士4段的昇格試驗，將喪失成為職業棋手的資格，日劇《只是先出生的我》也曾描述為了想成為職業棋手，打算放棄學業而被家人百般阻饒的中學生。在日本，職業棋士是一個擁有高薪、高知名度且人人稱羨的工作，但是一旦失敗之後，只會將棋的人們將會被打回比原形還不如普通人。

將一張張紙鈔，別在新郎與新娘身上，這是菲律賓婚禮的特殊習俗，象徵接受眾人的祝福與饋贈。「錢」與「婚姻」的連結，在《愛しのアイリーン》看似是對於跨國婚姻買賣的嘲弄，卻已最極致的喜劇與悲劇，串連兩者之間密不可分的關係，以及人與人之間丟不掉的關係，不管是死人還是活人。
 

關於愛情，一直都是很暴力的事情，只因沒有人能夠預測情感的走向，可能一個瞬間就掉頭就走，亦或是面對不知道是否正確的人，迎面擁抱。一如《睡著也好醒來也罷》將最暴力與激烈的情感做到極致的「命運」，以極富鏡頭語言的「方向感」。
圍繞於本片的，是一張相似的臉孔，橫跨十年的愛情故事，只是《情書》的中山美穗成了東出昌大。然而，對於意識到原來自己長得像對方的初戀情人，兩部電影生成的卻是截然不同的心情，翻著畢業紀念冊的博子，對著藤井樹母親說著，「如果像得話，我就不能原諒他，如果這是他選擇我的原因。他曾說對我是一見鍾情，我也這樣相信著。但這個一見鍾情也是有原因的，我一直被他欺騙著。」

美的定義到底是什麼？醜的東西又是什麼？是人美心也美的過譽，還是人醜性騷擾的嘲諷？之於《累》來說，灰姑娘只存在於童話故事，玻璃高跟鞋變成受詛咒的口紅，以及這個社會對於對於美醜的定義，皆為冠冕堂皇的枷鎖。
改編自松浦だるま漫畫《累-醜陋的東西都是不被需要的》，「累kasane」是女主角的名字，也是日本傳說中一名醜女被丈夫所殺，心生怨念而不斷作祟的民間傳說。當演技不佳的絕世美人，與擁有天才般演技卻醜陋的女子，透過一支能互換臉的口紅，改變兩個女子的人生，而所謂的美麗，一如《信用詐欺師JP》第八集所說，「真正的美麗，其實是女人逃不掉的一種詛咒。」

時代的眼淚，不只是單純地從現在回望過去，而是在時間地推進下，才發現「時代」不是拿來懷念而是用來致敬的，有美好的過去才得以造就現在的自己。一如《Sunny我們的青春》在小室哲哉與安室奈美惠引退、森田童子悄然過世的2018，向日本J-POP與文化致上的最高敬意。

你怎能不愛電影，一旦攝影機啟動後，不管發生什麼事情都不能停拍，拼死拼活都要完成這部作品，這就是電影的魅力。而一部之所以能憑藉口耳相傳，在300萬的製作費創下一票難求、16億票房紀錄、110萬觀影人次的《一屍到底》，即是透過幽默且真實感十足的畫面，拍出一部獻給日本獨立電影與所有拍片人與觀眾的電影。它真的不是一部殭屍片，而是貨真價實一屍到底的神片。
一如《屍速列車》、《殭屍哪有那麼帥》前者的父愛之情再到後者的純愛浪漫，《我不是英雄》則是拍出日本少見的大型殭屍動作類型片。殭屍之所以被觀眾所愛，即是因為他是與人類最為接近的怪物，也是最容易拍攝的題材。大量地血漿加上特殊化妝，殭屍與人類的戰爭永遠不會停止，直到《一屍到底》拍出的，是殭屍以外，人類與電影之間的戰鬥，不禁令人想起《聽說桐島退社了》用攝影機展開真正的戰鬥。

作為近年來，少數票房與評價成正比的漫畫真人版電影，《銀魂》的高還原度也算是為漫改設下一道基本門檻，而福田雄一毫無疑問已成為本年度最賣座導演。標題說規矩是用來打破的，那麼《銀魂2》打破的不是規矩而是「續集無法超越前作」的宿命。本次選用漫畫的「真選組動亂篇」和「將軍接待篇」篇章，在本質上即是原作中最為感人的橋段，也使得讓前作萬事屋的主線得以在續集成功轉移，進而強化銀魂的整體完整性。
繼上次瑪莉歐、航海王、寄生獸的肖像權還沒討完之前，《銀魂2》又再次致敬（Cosplay？）新世紀福音戰士、龍貓，還偷了柯南的宣傳詞，以及用不膩的千年一遇少女梗，甚至是片頭仿照日本電影院的開場警語影片，與片尾的《跳躍大搜查線》。此外，福田雄一的固定班底佐藤二朗與室剛，任憑其自由發揮即便其他人已笑場仍不喊卡的手法，依然可見其中，這種見仁見智將留白的尷尬當作笑點，也算是見仁見智與因人而異。