CharMing的投幣式置物櫃

【CharMing JPfilm 12－2月短評】
《＃あの日のオルガン》
導演：平松恵美子
演員：戸田恵梨香／大原櫻子

《半世界》Another World
首部電影處女作《どついたるねん》即榮獲第 27 屆藍絲帶最佳影片，以及電影旬報年度 Top 2 的阪本順治，其穩定的電影創作與品質，早已成為各大電影節的常客。此次則是他繼 2006 年的《魂萌え!》後，憑藉《半世界》第二度入選東京影展主競賽單元。沒有專屬於自己的電影風格，從古裝、懸疑、科幻，再到器官買賣、古巴游擊隊、金融詐欺等等，阪本順治總是不斷挑戰多元的題材，直到今年的《半世界》，似乎揮別過往明確的主題性，改而描述三位 39 歲的中學同學，他們如何在看似不會改變、還剩一半的餘生中，思考自己的未來。然而，這個「半」似乎也暗示著阪本順治只有拿出一半實力、拍了一部半成品。

《ギャングース》Gangoose
入江悠導演不可思議之處，來自於他多數的電影皆處於「灰色地帶」，壞人之所以為壞人，可能來自他的家庭背景或悲慘過去，瘋子即使超乎常人，仍有著他人無法複製的角色魅力。擅於改編的入江悠，近年憑藉《第 22 年的告白 ～我是殺人犯～》一躍成為賣座導演， 此次改編自暢銷漫畫的《ギャングース》，描述三位在少年院結識，各自有著悲慘過去的年輕人，靠著偷竊犯罪者的錢財維生，不禁令人想起入江悠自編自導的前作《ビジランテ》，在欲望、錢財與權力之間掙扎，只求能夠大口吃飯地活著。

《旅猫リポート》The Travelling Cat Chronicles
日本近年來越來越多的動漫、小說被真人化，許多電視劇導演也紛紛從電視圈轉戰電影，一如三木康一郎導演 2012 年透過深夜劇系列《トリハダ》成為劇場版導演，正式踏入電影圈，再到改編有川浩的純愛小說《植物圖鑑》一躍而成賣座導演。此外三木康一郎還是資深的綜藝節目導播。然而一如日本電影最常見的通病，當小螢幕來到大銀幕，並非什麼都能成立。

《ハード・コア》HARD-CORE
當日本最會拍魯蛇的導演山下敦弘，遇上其知音以及日本最不挑工作的山田孝之主演並擔任監製，改編漫畫家狩撫麻礼被譽為平成世代的奇書《ハード・コア 平成地獄ブラザーズ》，本片一如其片名，能有多 Hardcore 就有多 Hardcore（美國流行語，令人感到目瞪口呆、cool、awesome 之意）。然而此單字（硬核）在科學領域中，意為不許改變與反駁的理論基礎，這就像片中過於執著自身信念、遇到不公平的事情總是用暴力解決的右近（山田孝之）。而圍繞他身邊的是在大公司當社畜的菁英弟弟（佐藤健飾演），以及崇拜右近而有輕微智能障礙的牛山（荒川良良飾演），後者與右近一同為奇怪的右翼組織工作，在深山裡漫無目的地挖掘寶藏。直到牛山意外發現一個超越現代科技的機器人，他們的邊緣人生就此改變……

《人魚沈睡的家》The House Where the Mermaid Sleeps
堤幸彥導演大概是繼三池崇史之後，近年來最常被問說「導演你怎麼了？」的大導演，因此當他改編「最常被映象化」，卻也是最容易被拍爛的東野圭吾小說原著，對觀眾來說無疑是一種雙重考驗。此次，二次改編東野圭吾小說的堤幸彥，從《天空之蜂》的核電議題再到《人魚沈睡之家》的腦死，表現手法相對收斂許多；而《人魚沈睡之家》女主角篠原涼子的演技主宰整部電影的節奏，不僅是今年唯一能夠與《小偷家族》安藤櫻抗衡的最佳女主角人選，也讓本片的戲劇化，得以在狂氣與詭譎氣氛中充分釋放。

《仙人畫家：熊谷守一》Mori, The Artist's Habitat
雖然沖田修一導演與入江悠導演同為日本大學藝術學部畢業生，兩人的電影風格卻有如太陽與月亮，一個掌管人性善惡，一個負責日常療癒。而沖田修一早從《南極料理人》、《橫道世之介》便奠定其電影風格，看似再普通不過的日常生活，都成了你我生活中如電影般美好的真實。《仙人畫家：熊谷守一》看似描述日本國寶級畫家熊谷守一三十年足不出戶的晚年生活，在沖田修一的鏡頭下，成了一部大自然反客為主、充滿生態與神仙之氣的 Discovery Channel 作品，讓觀眾發現被人類忽略的「不渺小存在」。

《菊とギロチン》The Chrysanthemum and the Guillotine
1980 年代由日活帶起的粉紅情色電影新浪潮，將日本影業帶入前所未見的自由創作高峰，更曾孕育出許多無名導演、演員。因此，回顧瀨瀨敬久近幾年的《64：史上最凶惡綁架撕票事件》、《友罪》等片，再回望他被喻為「粉紅魔鬼」的時期，似乎難以想像一名原本專拍情色、暴力的導演，將會成為日本社會題材電影的佼佼者。新作《菊とギロチン》是瀨瀨敬久構思 30 年的史實電影，以日本大正時期為舞台，描述關東大地震後的日本所興起的「女相撲」，以及一群青年為了對抗殘暴的政府與軍人所成立的ギロチン社（斷頭台社），在充滿不自由與貧困的日本，如何追求這個時代下生存的意義。

《銃》The Gun
日本電影很常使用あの（那個），作為強而有力的宣傳用詞，而「那個」曾拍出《百元之戀》的武正晴，揮別前兩部質量普普的喜劇作品，得以透過本片的狂氣重拾「那個」的稱號。另一位「那個」，則是曾憑藉《銃》初試啼聲便入圍芥川賞，近年來其著作《最後之命》、《惡與假面的規則》、《那年冬天，與妳別離》先後被改編成電影，被譽為現代日本文學不可或缺的中村文則。此次，武正晴改編中村文則的成名之作《銃》，兩人的合作就像是子彈與槍，是充滿後作用力的一場射擊。

《你的鳥兒會唱歌》And Your Bird Can Sing－完整影評