CharMing的投幣式置物櫃

《＃海角上的兄妹》

導演：片山慎三
演員：松浦祐也／和田光沙

如果我是電影旬報的評審，絕對會盡最大的力量將本片提名至年度十大。《岬の兄妹》為山下敦弘多年來的助導，片山慎三首部劇情長片，而他證明的是青出於藍的令和希望。

本片描述腿瘸的哥哥在失去工作的情況下，只好將自閉症的妹妹拉下海賣身。致鬱的，不只是社會弱勢所遭遇的處境，更是一幕幕「逼不得已」，關於性與不幸。有人說本片是清新版的《三夫》，從限制級來到輔導級，不管是在性愛還是對於這個社會。

所謂的「岬」指得是突出至海中的陸地，對於此兄妹來說也意味著生與死的抉擇。不是下海，就是餓死，所謂的道德觀也漸漸被磨平。不是崩壞，只因他們只是被這個社會下放，假裝視而不見罪惡感的存在。但悲慘的人生有如一坨屎，於是乎，他們唯一能做的，就是用這坨屎還以顏色。

整體完成度之高，各式各樣的買客對應的是青年壯男老年的性慾，倒也凸顯這個社會的可悲。最後侏儒的收尾更是一絕。 《岬の兄妹》短短89分鐘，展現的是人倫悲鳴，以及，無法言喻的兄妹之情。

預告：https://www.youtube.com/watch?v=3oV6yUjwFZc


《＃愛がなんだ》
導演：今泉力哉
演員：岸井ゆき／成田凌

有種電影，明明是在拍別人的故事，卻禁不住讓觀眾懷疑，導演是不是偷偷取材自己的親身經驗。這是一部年度最佳「工具人啟示錄」，卻依然被歸類為愛情電影的「血」照。

擅長拍攝愛情群像劇的今泉力哉，此次改編愛情大師角田光代的同名作品，故事圍繞著 28 歲的 Teruko 身邊包括她自己、願意為了愛情不求回報的男女們，女主角 Teruko 總是在說謊，假裝自己根本沒有在等 Mamoru 的來電，卻又一無反顧地放下一切奔向對方；與之相對應的則是 Teruko 的女性摯友葉子，身邊總是有個隨叫隨到的工具人。

他們皆是旁觀者清、當局者迷中的「當事人」，看似自問著「愛がなんだ」（愛究竟是什麼？）其實心中早已有答案，一如電影傳達給觀眾的，愛根本就沒有正解。 「我就是那種喜歡到最後，會變成什麼都不管的人。」《愛がなんだ》拍出的並非戀愛中的人，而是陷在單戀泥沼，仍無法自拔的傻子們，一如林宥嘉那首〈浪費〉的歌詞。然而本片並沒有像那首歌如此自溺與沈重，而是將觀眾放到「旁觀者」的位置，透過今泉力哉導演的鏡頭，原本的虐戀也幻化成笑看他人或自己有多傻的既視感。

這張誰愛誰、誰又單戀誰的愛情關係圖，就像桌子上的污漬，你下意識地想要努力擦掉，卻仍是徒勞。《愛がなんだ》從前半段的平鋪直述與流暢，轉到有點突兀的 Rap 以及與過去的自己對話，這是一部講述「每個人多少都有一些其他人無法理解的複雜關係」的電影，但最後證明的是：人心往往才是最複雜的東西，既然當不成大象，就成為飼育員吧。

成田凌，果然是渣男代表戶。

預告：https://www.youtube.com/watch?v=SA4bh7J8_ck


《＃王者天下》

導演：佐藤信介
演員：山崎賢人／吉沢亮

先等著看，本片是否能打破漫改電影的票房新高度。（台灣確定上映囉，請撒花

日本人的「挪用」，從遣唐使以來便成功將中國文化，變成自己的東西甚至發揚光大。因此，即便是以未曾經歷統一、戰亂不止的中國戰國時代為舞台，改編自漫畫的《王者天下》，一群日本人騎著馬、穿著華服，卻毫無「偽物」之感。

就像，相聲來到日本變成漫才一樣。《王者天下》絕對是大型的Cosplay，打從一開始就「不可能」會有先入為主，日本人想仿照中國大型戰爭電影的既視感。因為是Cosplay，想怎麼玩都可以。全都是原創，從世界觀再到年代、服裝與建築等考察，所謂的次元，在佐藤信介的鏡頭下成了只屬於日本人的中華式電影。

因此，能把一部史詩戰爭電影，拍得如此「熱血」也就只有日本了。當然這也成為中國電影絕對不可能出現的格格不入，但是放在日本卻又顯得如此對味。 以成為天下第一王者的目標，隨著「因為有愛、才能站起來、才能繼續前進，才能夠變得更加強大。」有如《海賊王》一般，將友情的力量幻化成動力。

礙於長度（雖然片長仍有2.5小時），《王者天下》捨掉漫畫對於信、漂之間人性面的描述，抑或是宮廷鬥爭，然而整體而言的文武並重，再加上故事與鏡頭的流暢度與完整性，漫改小王子即將在下一城，與吉澤亮一起。

最後，找來ONE OK ROCK唱主題曲真的太犯規了。

預告：https://www.youtube.com/watch?v=iglFGhCN-p8


《＃你在月光下閃耀光輝》

導演：月川翔
演員：永野芽郁／北村匠海

雖然不知為何，日本純愛電影中多數得絕症的都是女方，然而本片證明的是，月川翔已成為這方面的佼佼者。

本片承襲《我想吃掉你的胰臟》的青春感，只是兩人一同完成《共病文庫》之遺願清單，則成了你幫我完成的「代行體驗」，無法離開醫院的渡良，就讓同班同學的岡田代替自己。透過手機視訊，完成一連想去遊樂園、見父親、高空彈跳等遺願清單，從代替我實現我的夢想，到最後也成了「代替我活下去」。

是啊，被永野芽郁水汪汪的眼睛盯著，誰又抵擋得了她的要求呢？余命0年的少女，與將姊姊的死歸咎於自己的少年，兩人之間的純愛感，並沒有因為這個奇怪的「發光病」顯得中二。即便片中岡田之於姊姊的愧疚再到想要贖罪的心理，不如小說來得細膩以至於代行體驗的「前提感」略嫌不足，但也幸好流暢的節奏以及永野芽郁與北村匠海自然地互動演技，讓所謂的絕症型純愛電影，依舊能甜在心理排出眼淚。

一切的一切，都只是為了繼續活著。不管是為了誰亦或是什麼理由。恭喜月川翔又再次交出一部好電影。

預告：https://www.youtube.com/watch?v=sBX3LJjS1Go


《＃さよならくちびる》

導演：塩田明彦
演員：小松菜奈／門脇麦／成田凌

簡單來說，《さよならくちびる》的「音樂」是原點也是終點，從大阪、仙台、新瀉再到函館，一個個走訪過的Live house，團員間關係的改變，最後直至分裂、解散，藏在心中的情感只能藉由麥克風與吉他，大聲唱出來。

舞台上的和平是真是假，只有團員們自己知道，她愛她、他愛她，她不愛他的關係，之於本片只是個略顯「啊咋」的男女關係，撇掉愛情線的《さよならくちびる》，片中所呈現的「差異」與「位置」才是鹽田明彥的鏡頭語言下最美的產物，與歌聲一起。

第一次玩音樂吃的是咖喱，最後一次團員聚餐也是咖喱；開始玩音樂、立下目標的起點，與結束解散巡迴演唱的終點，少了「音樂」的他們只是陌生人，抑或什麼也不是。全片僅以秦基博〈さよならくちびる〉、愛謬〈たちまち嵐〉＜誰にだって訳がある〉三首歌貫穿，妙得是，歌曲的耐聽度隨著劇情的發展，似乎被賦予不同的情感，不管是唱歌的ハルレオ亦或是聽著歌的觀眾們，一如那句「不同時候聽，會有不同感受」的至理名言，只是這感受會在一部電影內完成。

本片最厲害的，莫過於開場十分鐘，便清楚展現三人間的關係，以及ハル與レオ個性間的差異。遞打火機點煙，成了他們關係間「給」與「接」最直接的表述。藏得夠深的是愛戀，滲出表面的只是若無其事的和平，那句「如果做得到的話我早就做了」，是レオ對ハル說也是對自己說的。 「笨又怎樣，當笨蛋又有什麼不好」

9487，是シマ車子的車牌號碼，三人坐著這台越野車巡迴日本各地，然而一如笨蛋來笨蛋去的9487，愛來愛去的複雜關係，似乎也處理得不夠細膩。當眾人都喜愛天才創作歌手ハル時，レオ的愛慕只能在採訪中怒而離席，甚至是成為渴望愛的花蝴蝶。表面上誰愛誰的箭頭觀眾都知，卻在同性情誼上簡短帶過，以至於三人的失衡過於搖搖欲墜，與「到底為什麼要解散」一樣，勉強猜得出卻又過於模糊。即便透過一對女孩歌迷的視角，詮釋「說不出的愛只能用歌曲傳達」仍顯得多餘。著實可惜。

從數十人觀眾，再到座無虛席的大合唱，《さよならくちびる》比起一部青春音樂愛情電影，更像是一部LiveHouse與觀眾間最直接的距離，近距離地感受音樂的力量，明明沒有任何哭點，卻會被歌曲（歌聲）感動到落淚。片中三首歌的功不可沒，關於每首歌被創造出來的「背後故事」，或許是暗戀與說不出的愛。不管發生什麼事情，一定要三個人到齊才會站上舞台。兩把木吉他、兩支麥克風與一把電吉他，舞台上排排站好的位子，皆如同《さよならくちびる》的選角一樣缺一不可。雖然不太習慣成田凌演好人，但是門脇麥與小松菜奈的化學反應，甚至是歌聲的契合度，所謂的再見，是期待再相見。

年度最佳歌曲，無條件頒給本片。小松和門脇真的可以組團出道。

預告：https://www.youtube.com/watch?v=PUIhm75fN5s


《＃美人が婚活してみたら》

導演：大九朋子
演員：黒川芽以／臼田あさ美／中村倫也／田中圭

由去年交出佳作《被愛妄想症》的大九朋子執導。某天突然腦中冒出很想死的美女，決定展開「婚姻活動」，註冊相親網站與參加聯誼，最後遇到的是，有點怪但不討厭的上班族，另一個則是講話投機的帥氣牙醫，她開始搖擺於兩個男人之間，卻也意外陷入過往悲慘的愛情回憶中⋯

葡萄酒與水果酒，該選擇不討厭的Ａ還是喜歡的Ｂ的終極二選一，與導演前作題材近乎相同，近乎是一模一樣的拍攝手法，例如對於玄關鞋子擺放的執著、一定要加入音樂劇似唱歌、好姐妹見笑轉生氣...最終的敗筆，或者應該說《被愛妄想症》的成功是松岡茉優的功勞，本片的失手則成了一部複製失敗的贗品。

中村倫也與田中圭的二選一，個性刻畫太粗略，與其為了結婚，硬要找一個走路節奏相符合的人，不如走出單身女子的自信步伐一段，即便別具深意與巧妙，仍難以為本片多加幾分。

預告： https://www.youtube.com/watch?v=YQg-NmDXAjo


《＃愛在九月來臨前》

導演：山本透
演員：高橋一生／川口春奈

時空穿越，一旦過度解釋就容易變得沈悶，直至疲乏。不管是《與你的100次戀愛》《在咖啡冷掉之前》到最後都變成一場瞎忙，也成為本片的致命傷，關於兩名主角拼命地想找出答案，觀眾卻從一開始就已猜透結局。

單靠演員撐場，仍抵不過想穿越時空阻止自己買票的衝動。

預告：https://www.youtube.com/watch?v=CMTqdLEs0RE


《＃多十郎殉愛記》

導演：中島貞夫
演員：高良健吾／多部未華子

到底現今，日本能不能複製昭和武士電影的全盛時期。《斬》《龐克武士》用全新的說故事方法，妖魔化武士道精神（最高讚譽），前者是斬與不斬之間的糾葛，後者為看似胡搞瞎搞卻超認真的政治挪揄，那...《多十郎殉愛記》呢？

作為曾寫出《極道の妻たち》《狂った野獣》等傑作的小說家中島貞夫，睽違二十多年的劇情長篇，一部攘夷派的脱藩志士，一方面在幕末的京都與新選組周旋，卻又與居酒屋老闆娘陷入愛戀。然而，理當用後者作為武士「戰鬥」的理由，兩人的感情戲卻又極為薄弱，難以支撐主角（與觀眾）的意志，甚至是全片。

片中以此為噱頭，一人打數十人的刀劍之鬥，除了砍人不見血的驚人，另一驚人之處莫過於，其劍術僅是普通高明，躲在細小的竹林後居然也能掩人耳目。儘管有熊切和嘉作為「監督輔佐」，但是別忘了導演前作《武曲 MUKOKU》同樣也是一場災難。

預告：https://www.youtube.com/watch?v=89G72zWwq3E


《＃ワイルドツアー》

導演：三宅唱
演員：伊藤帆乃花／安光隆太郎／栗林大輔

談談三宅唱吧，作為去年新銳導演之光，《きみの鳥はうたえる》為他贏得多個獎項與名聲，即是善於用鏡頭說故事，用鏡頭捕捉青春流動的瞬間。而本片則為YCAM山口情報藝術中心15週年紀念電影，看得出來是小小小成本拍攝經費，就連拍攝現場加上導演也不到四位工作人員，關於一段為了尋找「新的物種」而遊走於山林的採集DNA，以及三男一女青春愛戀的野外之旅。

三位幾乎沒有演戲經驗的國三生，67分鐘片長有三分之二皆為植物採集的畫面，《ワイルドツアー》說是學生製片或許也不為過，但是放到三宅唱手中，卻又能多了些詩意，雖然也沒有太多。

預告：https://www.youtube.com/watch?v=MAtd45lrdxw


《＃バースデーワンダーランド》

導演：原惠一
演員：松岡茉優／杏／麻生久美子

原惠一執導，松岡茉優配音，最終「就連大人也會掉淚」的宣傳語，成了平成最後的謊言。

在生日即將到來之際，受母親之託來到經營雜貨的阿姨家，卻意外開啟異世界的大門，踏上拯救地下世界的旅程。即便牆上掛著「Full color」的海報、課堂上著宮澤賢治的《貓咪事務所》作為後續的引子，仍在一連串毫無驚喜中，陪著主人公「內心」成長。畢竟，觀眾一開始就猜到了。

內心，是原本膽小且總是逃避現實的主角，對照的是由愛生恨的黑暗之心，然而雖然整體「娛樂性」十足，但是所謂「色彩」抑或是各具特色的小村，最終仍因主角個性的不鮮明與著墨不足，這場冒險失去顏色的不是地下王國，而是整部電影。

預告：https://www.youtube.com/watch?v=lUXxCjftz80


《＃麻雀放浪記2020》

導演：白石和彌
演員：斎藤工坊／もも

至少對於現在的日本電影圈來說，最大的考驗早已不是挑戰不可能被翻拍的漫畫改編，而是將過往經典名作「再映画化」。因此，行事與拍片風格十分有個性的白石和彌，繼去年重啟若松孝二製片公司，以及若松孝二半自傳電影的《止められるか、俺たちを》也算是引來正反不一的評價。（好險有門脇麥

但這次《麻雀放浪記2020》，則是貨真價實的搞砸。就和電影海報一樣，只差頭頂沒和齋藤工一樣真的火冒三丈。本片在上映前，ピエール瀧因涉及毒品吸食，而引發一連串「自肅」，許多遊戲與作品宣布換角重拍亦或是下架，《麻雀放浪記2020》則是唯一舉著「作品無罪」之立場，不延期不換角照常上映。

是的，不能將演員之「罪」怪到電影上。先不論本片如何將的阿佐田哲也的原作《麻雀放浪記》改編得如此不倫不類，時空穿越之題材、2020東京奧運中止、AI取代人力...放到完全不是近未來的現代，不僅毫無共感，也讓白石和彌過往擅長的明喻社會問題成了些許刻意的尖銳。即便SF題材與荒誕的笑料，為本片增添娛樂效果，白石和彌也是再度搬出《サニー 32》對於偶像崇拜的諷刺，然而整體而言仍是充滿脫序與過頭，外加齋藤工的用力過猛，也讓「バカっぽい」笨蛋型電影，成了「中途半端」之作。

預告：https://www.youtube.com/watch?v=rNA4qWmFdCs


《＃きばいやんせ私》

導演：武正晴
演員：夏帆／太賀／岡山天音

曾經，武正晴是CharMing心中的大神，直到這部電影出現後。在東京電視台工作的主播，回到曾經待過的鹿兒島取材有1300年歷史的「御崎祭り」，從原本感到厭煩的工作逐漸被當地人對於祭典的執著而感動，之，如果這是紀錄片的話肯定好看很多，而不是以莫名其妙的八點檔支線烘托、拖泥帶水。

太賀與岡山天音為電影出了許多體力活，除了要抬著轎子下山，還必須舉著數十公斤的「鉾」與「傘」以九十度向地面垂直行禮，作為拔除「邪氣」的儀式。然而，一如前面所說，交給真正的電視台取材才是正確的選擇。（外加鹿兒島方言真的太難懂了

預告：https://www.youtube.com/watch?v=b-VY2Z8NtfU


＃以上為個人電影喜好之排序

 

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