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《ギャングース》Gangoose
入江悠導演不可思議之處，來自於他多數的電影皆處於「灰色地帶」，壞人之所以為壞人，可能來自他的家庭背景或悲慘過去，瘋子即使超乎常人，仍有著他人無法複製的角色魅力。擅於改編的入江悠，近年憑藉《第 22 年的告白 ～我是殺人犯～》一躍成為賣座導演， 此次改編自暢銷漫畫的《ギャングース》，描述三位在少年院結識，各自有著悲慘過去的年輕人，靠著偷竊犯罪者的錢財維生，不禁令人想起入江悠自編自導的前作《ビジランテ》，在欲望、錢財與權力之間掙扎，只求能夠大口吃飯地活著。
現今劫富濟貧的電影早已過時，只因英雄成了自己都餵不飽的狗熊，不管是現實還是電影中。《ギャングース》透過以盜制盜達到雙重效果的娛樂感，從中點出日本Ｍ型化的社會中，勞工與資本家之間的關係，讓黑幫社會成為走私與詐騙的既得利益者。而本片也帶出沒有身份與家人的青年「沒有什麼好失去」的無助。然而本片原欲批判的社會議題，最後只成了單純的人物背景而沒有加以琢磨，可惜了入江悠的專長，也讓《ギャングース》單以三人成虎的友情，打出一部力道不夠的純娛樂片。
此篇由釀電影邀稿，全文連結：
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