《21 世紀の女の子》21st Century Girl
是啊，都已經 21 世紀了，男女平權仍然是現今依舊吵不完的議題，就連大眾認知的「日本女導演」也仍停留在河瀨直美、西川美和、吳美保…等名字，即便近幾年《被愛妄想症》的大丸朋子、《當他們認真編織時》的荻上直子開始為人所知，女導演在日本電影市場仍是隱身的狀態。因此，由曾執導《溺水小刀》的山戶結希導演，策劃並召集包括自己在內的 15 位新銳女導演，一人八分鐘，圍繞於性或性別的題材的短片集《21 世紀の女の子》，高喊「未來的 21 世紀將是女性電影的世紀。」然而回歸到電影層面，不看性別，或者說本來就不該看性別，《21 世紀の女の子》就像是參差不齊、一眼能辨高下的短片幻燈片。
撞題，是《21 世紀の女の子》最大的問題。雖然是集結15位導演的短片集，相同的題材與設定看久了，最終受苦的仍是觀眾。15 部短片就有《回転てん子とどりーむ母ちゃん》、《progection》、《君のシーツ》、《Mirror》、《ミューズ》、《珊瑚樹》以女同志為題材，角色設定不是攝影師就是小說家，似乎也分不清這是消費、英雄所見略同或是眼界過於狹隘？
以《AMIKO》入選柏林影展，成為史上最年輕受邀導演的山中瑶子，以《回転てん子とどりーむ母ちゃん》打頭陣，可以說是最正確又最錯誤的選擇，一群女人們在中國餐廳的旋轉圓桌上大聊性，快速的剪接與意識流手法，完全承襲出道作《AMIKO》強烈的個人風格。反觀同樣以意識流作結、承襲《溺水小刀》強烈攝影風格的山戶結希，在本片最終以《離ればなれの花々へ》一連串的呢喃，以及沒有劇情的舞蹈作結。雖然暗示著 21 世紀女子的花苞即將綻放，然而在前面 13 部短片的馬拉松轟炸之後，山戶結希如 MV 般令人暈頭的鏡位，似乎也讓觀眾的疲乏感提升至最高。或許山戶結希應該與山中瑶子的作品調換順序。
此外，已有執導劇情長篇經驗，代表作為《少女邂逅》的枝優花、《脱脱脱脱17》的松本花奈、《真っ赤な星》的井樫彩、《永遠の少女》的安川有果、《おんなのこきらい》的加藤绫佳，各自的短片從劇本敘事再到影像風格，都能讓人明顯地看出對於影像的掌握與熟練度，是優於其他的。
有時短片比長片還難拍，尤以被侷限於八分鐘的敘事，如何說好小情小愛更是一件難事。加藤绫佳的《黏膜》、ふくだももこ的《Sex-less, Sex-friend》透過日常對話，展現女性如何主導「性」，整體顯得較為突出；善於拍攝青春少女的枝優花的《戀愛乾燥劑》，是系列中唯一加入科幻感的青春少女記事；安川有果的《ミューズ》、松本花奈的《愛はどこにも消えない》雖然有石橋靜河、橋本愛助陣，仍淪於空有畫面、劇本空洞的窘境。21 世紀的確是女導演可以打開天窗說亮話的紀元，只可惜透過《21 世紀の女の子》看到的，是尚未磨光而無法照亮觀眾的未完成品。
此篇由釀電影邀稿，全文連結：
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