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因為你不是日本人，所以我們的法律對你們不適用。雖然人類高呼著人人平等，卻又總是劃分著你們外國人與我們本國人，《異邦警察》就像一部為異邦人發聲的作品，從地下社會出發，從漫畫、日劇再到電影，只為了讓更多人看見我們不曾看見的黑暗。

改編自知名漫畫，接續日劇衍生的電影《異邦警察》，描述以東京作為據點，一群異邦人成立專為非法移民服務的「地下督廳」，設立自己的地下政府、醫院、銀行，專門保護被捲入事件，或是遭受不平等待遇的異邦人。而擔任異邦組織唯一的警察官久保塚早紀（松田翔太 飾演），某日接獲異邦人遭綁架殺害的案件，不只要追討一群名叫「Dirty Yellow Boys」不良少年組織，還被黑幫總部追殺。但是，賭上性命也要為異邦人討回公道！

『一切都靠聽聲音和節奏感。』－取自《異邦警察》第2集。《異邦警察》的原著漫畫極難在台灣出租店找到，所以多數的觀眾對於本片的印象大多來自日劇，而作為電影版的《異邦警察》，其故事架構可視為獨立的個體，唯有世界觀和人物關係是延續日劇，以及主角久保塚戲中雙手打石膏，源於日劇版最後一集被拷問而受的傷。日劇找來四名導演分集拍攝，而電影版導演熊切和嘉也在日劇中擔任第7、8集的編導，其中便可發現熊切和嘉完全不同於其他導演的風格，相較於加入許多黑色幽默和輕鬆詼諧感的富永昌敬，熊切和嘉的劇本更為血腥暴力和黑暗，而導演也直接將此風格帶到大螢幕。《異邦警察》完全不是一部警匪片，或許可以說，它是一部具有強烈批判性的政治導向作品。

『你覺得這個國家比故鄉好嗎？』『好多了啊！但我還是討厭日本人。』－取自《異邦警察》第9集。對於看過日劇的觀眾，電影《異邦警察》就像拿掉輕鬆詼諧的戲份，聚黑暗與諷刺於一身的作品。久保塚不像一般警匪片，所謂的正義並非此系列作品所談論，只因日劇中所被迫害的，往往都是逃離家鄉來日本的外國人，原以為可以就此獲得自由或尊重，沒想到卻被日本人迫害或是詐騙。電影雖然延續作品的風格，卻反轉異邦人為單純受害者的主線，甚至是成為連續殺人犯的犯罪者。

所謂的正義，就是只保護我們想保護的人嗎？《異邦警察》不只深入禁忌的話題，更讓故事本身遊走在灰色地帶，此次久保塚所要找的異邦人，是一對從中國非法逃到日本的少年，因為在母國悲慘的過往，於是他們決定在日本大幹一票。導演將其塑造成擁有虔誠宗教信仰，在殘暴和殺人不眨眼間，卻也只是兩個沒有長大的男孩。多數的警匪片必須講究黑白分明，壞人為必須剷除之惡，但是《異邦警察》的地下社會，主角久保塚本身原本就非正義的化身，而比壞人更壞的是獨裁的政府。所謂的動作追逐戲碼只是噱頭，其所要申訴和批判的是更龐大且顯而易見的惡。

「再也沒有，政府刁難的樂園。」說真的日本人不講日文，就是一種怪。不管是《世紀怪盜：魯邦三世》《名偵探柯南：異次元的狙擊手》的小栗旬或配音講英文，標不準標準是其次，反倒是其語速和文法，不只過慢還帶有種不自然。日劇中所找的異邦人，單純聽口音大致上皆為真正的外國人，但是電影版飾演從中國來的兩名成員，片中大量不標準且文法奇怪的中文，即便演技和情緒極佳，對於以中文為母語的我們來說，反而會讓原本感人、激動的場景引人發噱。

「我的神，到底在不在，到底有沒有？」非法移民的悲哀、政府迫害、宗教信仰、黑吃黑等議題，《異邦警察》不給一個絕對的正義或黑暗，而對於想看《世紀怪盜：魯邦三世》充滿刺激、爆破等大動作場景，本片只有極為狼狽且不斷奔跑，腳踩紅色運動鞋、雙手綁著石膏的松田翔太。其實早在《復仇之法》就能看出熊切和嘉對於犯罪與正義之間，渴望帶給觀眾不同他人的觀點想像，而《異邦警察》藉由大量的遠景、歪斜鏡頭、整體節奏偏慢，以及切割畫面的呈現，熊切和嘉導演再度以擅長的冷冽感和硬派，呈現暴力以外之於法律和正義的既視感。

「你比較像混黑道的。」《異邦警察》的漫畫原著作者，原本是以松田翔太的父親－松田優作為原型設定。而多年後松田翔太毛遂自薦成為真人化的男主角，其幽默頹廢、看似屌兒啷噹的形象，甚至是看起來像日本人卻又有外國人五官的長相，松田翔太有如真實存在的久保塚早紀。電影版更是將其性格，跳脫電視中幽默的形象，而是更加具有情感和爆發力。而飾演中國人的須賀健太，20出頭的他早已有豐富的演戲經驗，雖然帶有口音的中文，不禁讓人小出戲，但其搶眼程度和演技的爆發力，完全不輸給其他演員。影后安藤櫻在片中客串黑道大姐，但基本上應該定義成特別出演。

「明白就來幹活，不爽就回國。」作為亞洲經濟大國的日本，有數以萬計的外國人在此生活，其中也不乏非法移民人，當我們以法律之姿譴責時，卻也忘記檢視他們背後的故事。《異邦警察》雖然少了日劇的詼諧感，以及時快時慢的電影步調，但是在完全不畏某國的勢力下，拍出極為諷刺的作品，暴力以外的暴力才是本片渴望讓觀眾看見的暴力。

推薦族群：松田翔太迷妹們、偏愛冷冽式暴力、想看不只是爽片的動作片

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